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序论1

第一章 高概念电影的兴起15

第一节 高概念电影的理论界定15

第二节 高概念的兴起19

一、高概念电影的产生背景19

二、成为胜利方程式22

三、高概念的未来与发展27

第三节 本章小结29

第二章 动画电影的高概念电影策略31

第一节 以动画电影的名义31

一、日益扩张的美国动画电影影响力32

二、动画电影+高概念=？35

第二节 美国动画电影的高概念之路38

一、动画电影的经典叙事策略38

二、用高概念复兴美国动画电影40

三、高概念动画电影策略主流化44

四、多元叙事策略的融合46

第三节 高概念动画电影策略的特征47

第四节 本章小结49

第三章 The Hook——高概念创意51

第一节 创意为先52

一、动画电影的高概念创意52

二、“Think Different”——高度原创性与独特性53

第二节 带钩子的创意60

第三节 大胆预设前提64

一、用“如果”构思高概念创意65

二、由“如果”创作动画电影66

第四节 逆向思维：“为什么不？”70

第五节 激发创意的机制72

第六节 本章小结74

第四章 The Book——高概念的叙事策略75

第一节 情节概要“简单至上”76

一、高概念电影的情节概要77

二、动画电影的高概念情节设置81

第二节 原型：“英雄的冒险之旅”83

一、从“英雄之旅”到“英雄使用指南”83

二、“英雄”的原型人物85

三、“英雄冒险之旅”的神话结构90

第三节 三幕式结构的广泛性95

一、传统三幕式结构96

二、以《玩具总动员》《海底总动员》为例100

第四节 高概念电影的叙事策略特征106

一、题材创新敢于与众不同106

二、缺陷式英雄108

三、人物的成长弧111

四、用创意制造“意外”112

第五节 本章小结114

第五章 The Look——高概念的高度视觉化115

第一节 视觉奇观策略115

一、视觉奇观的“电影氛围”116

二、动画电影的幻想奇观118

三、用新角度呈现新世界121

四、用概念设计“预览”奇观123

第二节 动画电影的“明星化”127

一、造型的商业价值127

二、突破常规的设计理念130

三、个性化与风格化134

四、从“真善美”到“奇丑怪”135

五、动画角色的明星营销136

第三节 奇观叙事138

一、故事板叙事方法139

二、体验式的视听叙事143

第四节 本章小结146

第六章 高概念对类型电影的继承式创新149

第一节 作为类型的动画电影150

第二节 高概念式的类型混搭154

一、动画让歌舞片重生158

二、动画电影的“功夫梦”160

三、越狱片的新演绎162

四、“恐怖”的童话166

五、混合类型170

六、类型的“颠覆者”173

第三节 本章小结176

第七章 创作的可营销性179

第一节 高概念与“可营销性”179

第二节 动画电影的营销之路181

第三节 创作与可营销性的“双发动机”模式184

一、运用预设前提构建营销184

二、高概念可营销性的“以小博大”189

三、高概念片名的秘密191

第四节 概念制造的现象电影194

第五节 续集与系列片化199

一、续集与系列片的常态化199

二、动画电影续集及系列化202

第六节 全球化与高概念203

第七节 本章小结207

第八章 高概念对中国动画电影创作的启示209

第一节 高概念经典案例的启示209

一、《汽车总动员》的“The Hook”210

二、《汽车总动员》的“The Book”211

三、《汽车总动员》的“The Look”213

四、《汽车总动员》的“可营销性”215

五、《汽车总动员》分析小结216

第二节 对高概念发展的自我反思216

一、过度的噱头而故事乏力216

二、过度强调视觉奇观，忽视叙事218

三、重续集和系列化开发而轻原创219

四、过度模式化的审美疲劳220

五、反思小结221

第三节 将高概念引入到中国动画创作221

一、中国动画电影创作现状222

二、高概念引入中国动画电影的可行性227

第四节 本章小结230

结论231

参考文献235

后记247