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绪论1

一、关于忠实性与创造性问题的基本认识1

二、与本课题研究相关的研究现状与存在问题4

1.关于“忠实”问题4

2.关于“创造”问题9

3.存在的问题15

三、本课题研究设想21

第一章 音乐作品的表象分析24

第一节 作为信息表象的乐谱27

曲式分析27

第二节《D大调小提琴协奏曲》的传承与创新36

一、传承37

二、创新37

三、法国小提琴学派的影响38

第三节 作为潜在表象的创作背景40

一、创作背景考察41

1.外部因素——18世纪末至19世纪初的时代精神42

2.内部因素——西西弗斯精神44

二、创作背景与作品内涵的关系47

三、创作背景对认识作品内涵的实际价值52

第四节 作为直观表象的音响53

一、演绎简史53

二、不同的音响55

小结61

第二章 忠实性生成研究63

第一节 从普通语言到音乐语言63

一、普通语言63

二、音乐语言69

1.“抽象的具象”70

2.异质异构多一同态对应75

三、对音乐语言的理解77

第二节 音乐作品的再现意义与表现意义84

一、音乐作品的再现意义85

二、音乐作品的表现意义及其与再现意义的融合91

三、语境生成具体关系——意义96

第三节 音乐作品的“文本”100

一、“原作”是“无”，“文本”是“徼”100

二、文本的三个层次105

三、“文本”概念的层次转换108

四、“文本”的历时性110

小结116

第三章 创造性生成研究118

第一节 不同演奏版本的考察120

第二节 创造性的必然存在128

一、（音响）形式美的生命特征——偏离与回归130

二、不同音响中的“具体同一性”136

第三节 演奏者的境界142

一、作为先入之见的境界内容148

二、境界内容的体现——个别性文本150

三、个别性文本作为“现在”151

第四节 创造性的生成过程——选择与建构158

一、内化过程中的选择与建构158

二、外化过程中的选择与建构161

小结165

结论168

一、音乐演绎中的“殊途同归”与“同途殊归”168

二、忠实性与创造性生成的出发点——理解169

三、“意义”和音响表象的辩证统一——“存在”与“存在者”171

四、忠实性的可信性验证——本质还原173

五、忠实性与创造性的实践价值和意义179

六、关于音乐演绎中的相对性问题181

后记183

参考文献185