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戏曲导演技法谈3

前面的话3

第一章　戏曲导演舞台本的总体构想5

第一节 “导演舞台本”构想的背景5

第二节 导演舞台本与戏曲导演艺术7

第三节 导演舞台本与舞台综合创造9

第二章　戏曲导演舞台本的结构法则13

第四节 觅求与构建新的演出样式14

一、演出样式的时代品格14

二、演出样式的剧种特色17

三、寻求最佳的契合点20

第五节 选择与安排事件23

第六节 组织与重构情节29

一、开端30

二、高潮戏的设置33

三、关于结局37

第七节 设置与处理细节39

第八节 导演构思与导演总谱44

附：《刘崇景打妻》（导演本）48

第三章　导演舞台本的排练技法（上）68

一、前期准备阶段68

二、初排阶段68

三、细排阶段69

四、连排和响排阶段69

五、合成彩排阶段69

第九节　场面调度70

第十节 场面铺排71

第十一节 空间调度77

第十二节 时空转换83

第四章　导演舞台本的排练技法（下）87

第十三节　舞台节奏87

第十四节　戏剧行动91

第十五节　情感组织97

第十六节 画面构图103

第十七节 气氛渲染105

第十八节　道具运用107

第五章　导演舞台本的完成与确立113

第十九节 舞台演出的综合完成114

第二十节 导演舞台本的最后确立116

一、导演与戏曲舞美设计116

二、导演与戏曲服装120

三、导演与舞台灯光122

结语124

笑予谈戏129

浅谈京剧《一包蜜》的结构&余笑予　谢鲁129

一 开门见山129

二　迅速激化131

三　逐步转化131

四 留有余韵135

对戏曲演出样式的觅求与思考136

一 演出样式的时代品格136

二　演出样式的剧种特色138

三　寻求最佳的契合点140

探索中的断想144

一　拆除一堵墙144

二　要多开采、多积累146

三　乾隆通宝和人民币147

四　要观众与舞台“一见钟情”150

五　应该通俗点151

六　冰花暖瓶与竹壳暖瓶152

七　要捕捉火花153

八　借物点睛传神154

九 当好情感“闸门”的爆破手155

十　五香豆的余味157

为有源头活水来——京剧现代戏《药王庙传奇》创作体会一得&习志淦　余笑予　谢鲁159

一　广集生活素材，确定创作题材160

二　概括生活原型，塑造艺术典型163

三　揭示生活本质，深入开掘主题167

四　投身生活激流，致力改革创新171

对“当代戏曲”的追求173

一　用激情赢得观众的青睐173

二　制约中获得自由181

三 充分认识戏曲导演的“组织者”作用187

关于汉剧《弹吉他的姑娘》的导演总谱192

一 全面出新的战略方针192

二　酸、甜、苦、辣的命运交响曲193

三 “电话圆舞曲”的高潮处理196

戏曲要多方面、多层次地表现社会生活中的矛盾冲突198

一　摆脱“重大题材”的束缚198

二 突破戏曲抒情性对展示矛盾的限制200

三 深入揭示人物内心的矛盾冲突200

追求与实践202

一　思考与追求202

二　探索与实践209

我怎样导演《少年天子》216

《法门众生相》导演阐述223

艺术指导絮语　遥寄一腔祝愿227

要在“情”字上开掘229

湖北黄梅戏234

解读与呈现238

关于当代戏曲形式美的思考240

一　要重视戏曲形式对剧情的选择和制约240

二　表现人物的最佳戏曲手法242

三　在新综合基础上的和谐统一245

四　对当代戏曲表演技艺的反思247

“迟到”的答卷——京剧《膏药章》导演阐述251

附录259

东邻观剧漫记259

一 东渡时想起了鉴真和尚259

二　用台板做他们的灵位260

三 一只猫从打开的顶篷升入穹窿261

四　夜访情人街263

五　我真想马上在这儿工作263

六　“孩子们，上台来玩儿呀”264

七 您看到了富士山，将会第二次来日本265

中国戏剧——访著名戏剧导演余笑予267

余笑予艺术作品获奖情况一览表&王三红　廖春桥　搜集　整理277

余笑予艺术年表&王三红　廖春桥　搜集　整理281

后记293