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第一章 战后英国戏剧与哈罗德·品特（Ⅰ）1

1.1 英国“新戏剧”与品特戏剧的诞生3

1.2 新戏剧：两个方向和两次浪潮17

1.3 “新戏剧”中的“社会性剧作家”23

1.4 “新戏剧”中的哈罗德·品特43

第二章 哈罗德·品特：作家与文本54

2.1 西方哈罗德·品特研究的现状54

2.2 从作家到文本68

2.3 早年形成的双重视角81

第三章 政治主题：权力游戏与道德审视108

3.1 品特“权力政治”中的两个层面108

3.2 早期政治剧：“威胁喜剧”中的两个声音114

3.3 80年代的“政治剧”：矛盾声音的延续和演变136

3.4 《灰烬》：走出矛盾的困惑151

第四章 女性主题：作家和男性的两个声音162

4.1 作家与男性：不同眼光中的女性163

4.2 早期女性人物：从传统形象到“新女性”176

4.3 《昔日》：女性主义与反女性主义193

4.4 两种声音的平衡和倾斜198

第五章 家庭：不和谐的声音210

5.1 家：一幅难以描绘的画面210

5.2 婚姻：游戏和道德责任217

5.3 父子亲情：仇恨与爱的交融244

第六章 内在现实主义284

6.1 界定“内在现实主义”285

6.2 《他乡》三部曲：困惑中的人288

6.3 品特戏剧中的内在现实主义：都是“他乡”中的人300

第七章 记忆性话语：谎言与真言的编织307

7.1 品特话语中的矛盾性互动307

7.2 用文字编制的矛与盾：品特话语的社会性309

7.3 雾中庐山：话语中的内在性317

第八章 《看房人》：从舞台文本到影视340

8.1 从舞台到影视：戏剧类别的跨越341

8.2 银幕上的《看房人》：戏剧意义的延伸和演变344

第九章 哈罗德·品特与战后英国戏剧（Ⅱ）366

9.1 品特与同时代的剧作家：不同色彩中的重叠367

9.2 现实主义与内在现实主义：都是现实主义369

9.3 左翼／右翼：都是社会和政治375

参考文献381

后记396